«Субстанция» — американский, французский и британский боди-хоррор фильм 2024 года, написанный и снятый Корали Фаржа. Главные роли исполнили Деми Мур, Маргарет Куэлли и Деннис Куэйд. Фильм рассказывает историю Элизабет Спаркл, увядающей знаменитости, которая после увольнения из-за возраста прибегает к загадочному препарату черного рынка, создающему более молодую версию самой себя, что приводит к неожиданным и ужасающим последствиям.​

Картина стала настоящим феноменом киноиндустрии, премьера которого состоялась 19 мая 2024 года на 77-м Каннском кинофестивале в основной конкурсной программе, где Фаржа была удостоена награды за лучший сценарий. Фильм был номинирован на «Золотую пальмовую ветвь» и получил широкое признание критиков за смелое сочетание сатиры, феминистского посыла и экстремальных визуальных эффектов.​

С бюджетом в 17,5 миллионов долларов «Субстанция» собрала более 77 миллионов долларов в мировом прокате, став самым кассовым фильмом в истории дистрибьютора Mubi. Картина получила пять номинаций на премию «Оскар», включая «Лучший фильм», «Лучший режиссер» и «Лучшая женская роль», выиграв статуэтку за лучший грим и причёски. Деми Мур получила «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в комедии или мюзикле, что стало ее первой крупной наградой за долгую карьеру.​

Сюжет

Падение звезды

История начинается с Элизабет Спаркл, бывшей голливудской звезды и обладательницы премии «Оскар», которая теперь ведет популярное телешоу по аэробике. В день своего 50-летия она узнает, что ее шоу отменяется из-за возраста. Продюсер Харви, изображенный как отвратительный и женоненавистнический персонаж, заявляет, что им нужно «новое, молодое лицо» для повышения рейтингов.​

Элизабет становится старой новостью в индустрии, которая безжалостно отбрасывает стареющих женщин. Ситуация усугубляется автомобильной аварией, которая приводит ее в больницу, где молодой медбрат вручает ей загадочную флешку с рекламой препарата под названием «Субстанция».​

Знакомство с «Субстанцией»

Дома Элизабет вставляет USB-накопитель в телевизор и видит рекламу, обещающую «более молодую, более красивую, более совершенную» версию себя. Находясь в психологическом кризисе и отчаянно желая вернуть молодость и славу, она решает приобрести препарат.​

Согласно инструкциям, «Субстанция» — это препарат одноразового использования, который создает альтернативную версию человека. Два тела должны менять сознание каждые семь дней без исключения, при этом неактивное тело остается без сознания и питается внутривенно. Ежедневные инъекции стабилизирующей жидкости, извлекаемой из оригинального тела, необходимы для предотвращения разложения молодой версии.​

Рождение Сью

Элизабет вводит себе сыворотку и начинает испытывать судороги. Из разреза на ее спине появляется более молодая женщина — Сью, которую играет Маргарет Куэлли. Этот процесс снимался с использованием практических эффектов, включая силиконовые манекены и сложную хореографию.​

Сью становится мгновенной сенсацией после прослушивания в качестве замены Элизабет. Харви предлагает ей вести новогоднее шоу, что символизирует вершину успеха. Сью живет уверенной и гедонистической жизнью, в то время как Элизабет становится ненавидящей себя затворницей.​

Нарушение баланса

По мере развития сюжета между Элизабет и Сью начинается внутренний конфликт. Элизабет возмущается частыми нарушениями Сью графика переключений, что вызывает дальнейшее старение оригинального тела. Сью, в свою очередь, испытывает отвращение к упадку Элизабет в нездоровое переедание и апатию.​

Ближе к концу одного недельного цикла Сью приводит домой мужчину для случайного секса и задерживает переключение, извлекая дополнительную стабилизирующую жидкость. Это приводит к тому, что правый указательный палец Элизабет быстро стареет. Элизабет связывается с поставщиком, который предупреждает, что задержка графика переключений приведет к необратимому, быстрому старению оригинального тела.​

Эскалация конфликта

После особенно разрушительного эпизода в качестве Элизабет, Сью накапливает стабилизирующую жидкость и отказывается переключаться обратно. Три месяца спустя, накануне новогоднего шоу, у Сью заканчивается стабилизирующая жидкость, и она вынуждена переключиться обратно для пополнения запасов.​

Когда происходит переключение, Элизабет обнаруживает, что превратилась в деформированную, похожую на ведьму горбунью. Чтобы остановить дальнейшее старение от рук Сью, Элизабет заказывает сыворотку, предназначенную для прекращения существования молодой версии.​

Финальное противостояние

Однако Элизабет, все еще жаждущая статуса знаменитости Сью, останавливается перед полным введением сыворотки и реанимирует Сью, оставляя обеих в сознании одновременно. Понимая первоначальное намерение Элизабет, Сью в ярости нападает на свою старшую версию.​

Будучи молодой, сильной и находящейся на пике молодости, Сью имеет явное преимущество над Элизабет, которая едва может двигаться. В кровавой, жестокой манере Сью забивает Элизабет до смерти.​

Монстрообразование

Без Элизабет тело Сью начинает быстро разлагаться. Она пытается создать новую версию себя, используя остатки сыворотки, несмотря на предупреждение об одноразовом использовании. Это приводит к созданию гротескного мутировавшего тела — «Монстро Элизасью», имеющего лица как Элизабет, так и Сью.​

В маске, вырезанной из постера Элизабет, Монстро Элизасью пытается вести шоу, но зрители впадают в хаос, когда ее маскировка срывается. Зритель обезглавливает ее, но вырастает еще более мутировавшая голова, а одна из ее рук отламывается и окатывает зрителей и студию кровью.​

Апокалиптический финал

Покидая студию, Монстро Элизасью рушится и взрывается, превращаясь в месиво внутренностей. Оригинальное лицо Элизабет отделяется от gore и ползет к своей заброшенной звезде на Голливудской аллее славы. Она улыбается, галлюцинируя восхищение, прежде чем растаять в лужу крови, которую на следующий день убирает уборочная машина.​

Этот апокалиптический финал служит мощным комментарием к токсичной культуре красоты и давлению индустрии развлечений на женщин. Фильм заканчивается полным разрушением как физического, так и символического «я» главной героини, подчеркивая разрушительную природу погони за вечной молодостью.

Производство

Концепция и замысел

Корали Фаржа начала разработку «Субстанции» как личного проекта, вдохновленного социальным давлением на женские тела и процессом старения. Режиссер потратила два года на написание сценария, стремясь создать феминистскую притчу, которая предупреждает об опасностях слепого стремления к молодости.​

Мотивацией для создания фильма послужили наблюдения Фаржа за тем, как общество относится к стареющим женщинам в индустрии развлечений. Она хотела создать картину, которая была бы «настолько же жестокой, насколько жестоко общество к женщинам». Режиссер заявила: «Я держалась крепко во время создания фильма и сложного постпродакшна, когда все хотели, чтобы я смягчила насилие, сделала его менее чрезмерным, менее кровавым, менее откровенным».​

Продюсерская команда

Продюсерами фильма выступили Корали Фаржа, Эрик Фелльнер и Тим Биван из Working Title Films. Исполнительными продюсерами стали Лиза Чалфин, Амелия Грангер и Глен Баснер. Working Title Films, известная такими проектами как «Четыре свадьбы и одни похороны» и фильмы о Бриджит Джонс, предоставила значительные ресурсы для реализации амбициозного видения Фаржа.​

Первоначально Universal Pictures планировала дистрибуцию фильма, но возникли разногласия относительно окончательного монтажа. Студийные руководители требовали изменений в 140-минутной версии, которую представила Фаржа, но режиссер отказалась, сославшись на свое договорное право окончательного монтажа. В результате Universal разорвала соглашение о дистрибуции, и права были приобретены Mubi.​

Сценарная работа

Фаржа написала сценарий самостоятельно, что позволило ей сохранить полный творческий контроль над проектом. Она отказалась от потенциально прибыльных возможностей, включая предварительные обсуждения с Marvel о режиссуре «Черной вдовы» 2021 года, чтобы сосредоточиться на своем проекте.​

Сценарий был написан как spec script, без предварительного финансирования, что означало финансовые трудности для режиссера в процессе создания. Однако это позволило Фаржа полностью реализовать свое видение без внешнего вмешательства.​

Кастинг-процесс

Выбор Деми Мур на главную роль был стратегическим решением Фаржа. Актриса, известная своей способностью «бороться с медленным ползучим старением», идеально подходила для роли Элизабет Спаркл. Мур ранее была отмечена за свой внешний вид в фильме «Ангелы Чарли: Полный газ».​

Маргарет Куэлли была выбрана на роль Сью благодаря своему статусу восходящей звезды и способности воплотить «безжалостную привлекательность» молодой версии Элизабет. Деннис Куэйд, известный сторонник Трампа, был кастован на роль продюсера Харви, персонажа, явно названного в честь Харви Вайнштейна.​

Философия производства

Фаржа подходила к производству с четкой философией относительно практических эффектов и аутентичности. Она хотела, чтобы основа эффектов была «более органичной», работая с протезами, как в фильмах 1980-х годов типа «Чужой», «Сканеры» или «Муха».​

Режиссер настаивала на том, что «это насилие не мягкое. Оно не утонченное. Оно не добрее. Оно не предлагает улыбки. Оно всепоглощающее». Этот подход определил всю эстетику производства и технические решения команды.​

Съёмки

География и локации съёмок

Все съёмки «Субстанции» проходили во Франции, несмотря на то, что действие фильма происходит в Лос-Анджелесе. Основные съёмочные площадки включали Париж и Лазурный берег (Côte d'Azur). Режиссер Корали Фаржа приняла стратегическое решение не пытаться имитировать Лос-Анджелес, а найти локации, которые вызывают ощущение Голливуда и Калифорнии.​

Большинство интерьерных сцен снимались в парижских студиях, особенно в легендарной студии TSF Epinay в Эпине-сюр-Сен. Эта студия является настоящим символом золотого века французского кинематографа, участвовавшая в создании таких шедевров, как «Наполеон» (1927), «Правила игры» (1939) и «Дети райка» (1945). Современные возможности студии позволяют обрабатывать около 200 проектов в год, включая многочисленные международные производства.​

Периоды и масштабы съёмок

Съёмки начались в августе 2022 года и завершились в октябре того же года, продлившись в общей сложности 108 дней. Это была многомасштабная съёмка с переменным размером команды в зависимости от сложности сцен.​

Для спектакулярных сцен, требующих множества эффектов, команда насчитывала от 150 до 200 человек. Напротив, для многих натурных съёмок на Лазурном берегу команда состояла всего из восьми человек. Фаржа и продюсер назвали меньшую команду «лабораторной» командой, подобно лаборатории, где режиссер могла сосредоточиться на телах и протезах крупным планом.​

Конкретные съёмочные площадки

В Париже ключевой локацией стал ресторан La Maison du Caviar по адресу 21 Rue Quentin Bauchart в 8-м округе, где снималась сцена встречи Элизабет и Харви. Также использовались различные студийные пространства для создания интерьеров квартиры и клинических помещений.​

На Лазурном берегу съёмки проходили в нескольких муниципалитетах департамента Альпы Приморские. Адрес 329 Contre-Allée Georges Pompidou в Сен-Лоран-дю-Вар использовался для сцены, где Элизабет направляется за «Субстанцией». Театр Anthéa по адресу 260 Avenue Jules Grec в Антибе послужил внешним видом клиники.​

Воссоздание атмосферы Калифорнии

Ключевой творческой задачей было превращение французских локаций в убедительный двойник Лос-Анджелеса. Фаржа полагалась на символику пальм, которые играют важную роль в фильме. Контрастное освещение Альп Приморских с обилием красок соответствует свету Калифорнии.​

Воссоздание было довольно тонким — команда не стала умножать поддельные вывески и подобные элементы, поскольку обычно именно это делает результат поддельным. На Каннском кинофестивале зрители были удивлены, узнав, что фильм снят во Франции, поскольку действие на экране было достаточно захватывающим, чтобы у них не было времени подвергать это сомнению.​

Технические особенности съёмок

Оператор-постановщик Бенджамин Кракун использовал высокостилизованные искажения объективов и манипуляции для исследования физического и психологического упадка персонажа. Несмотря на ограничения среды Элизабет Спаркл, он игриво исследует ее состояние с помощью визуальных эффектов.​

Съёмка была громкой и глянцевой, но в то же время удавалось выжать неожиданную интимность и уязвимость. Зрители переносятся через невыносимо болезненный и комически буйный финал, достигнутый только через сотрудничество со всеми отделами.​

Практические эффекты во время съёмок

Значительная часть съёмочного времени была посвящена созданию практических эффектов на площадке. Команда специальных эффектов во главе с Пьером-Оливье Персеном использовала все — от пластилина, силиконовых моделей и глины до взрывчатого желатина, кукол и костюмов из пенного латекса.​

Для сцены, где из спины Элизабет появляется Сью, использовались два разных манекена. Площадка была поднята, чтобы Персен и его команда могли спрятаться под ней для анимации кукол. Фаржа находилась под площадкой или очень близко к команде, что позволяло ей направлять процесс.​

Приблизительно 21 000 литров (5 500 галлонов США) поддельной крови было использовано для создания гротескных трансформаций. Этот объем крови стал одним из рекордных показателей в истории кинематографа для практических эффектов.​

Бюджет

«Субстанция» была создана с относительно скромным бюджетом в 17,5 миллионов долларов. Этот бюджет был значительно меньше, чем у большинства голливудских производств с аналогичным масштабом визуальных эффектов, что демонстрирует эффективность французской системы кинопроизводства и творческий подход команды Корали Фаржа.​

Бюджетные ограничения потребовали инновационного подхода к производству. Как объяснил один из продюсеров: «Когда вы работаете с большой командой из 150 человек и международным актёрским составом, сложно продлить количество съёмочных дней без превышения бюджета». Решением стала гибкость в размере команды и адаптация ресурсов к тому, что нужно было снимать.​

Финансовые стимулы и поддержка

Производство воспользовалось налоговой льготой для международных производств (TRIP) во Франции в размере 40%. Эта поддержка существенно снизила фактические расходы на производство и сделала съёмки в France финансово привлекательными для международных партнёров.​

Гибкость в размере команды, адаптация ресурсов и съёмочной группы к потребностям конкретных сцен позволили предложить бюджет, который убедил Working Title. Продюсеры остались довольны и доверились французской команде, особенно после «Золотой пальмовой ветви» для «Титана».​

Распределение бюджета

Значительная часть бюджета была направлена на практические эффекты и специальный грим. Команда специальных эффектов во главе с Пьером-Оливье Персеном требовала существенных ресурсов для создания сложных протезов, кукол и практических эффектов.​

Использование приблизительно 21 000 литров поддельной крови также представляло значительную статью расходов. Кроме того, 108 дней съёмок с переменным размером команды потребовали тщательного управления ресурсами.​

Соотношение международного финансирования

Фильм является совместной продукцией Франции, Великобритании и США. Working Title Films, британская компания, предоставила основное финансирование, в то время как французские партнёры обеспечили производственную инфраструктуру и налоговые льготы.​

Многонациональная структура финансирования позволила оптимизировать затраты, используя преимущества различных кинематографических систем. Французская система предложила гибкость и налоговые льготы, британские партнёры — финансовые ресурсы, а американские — доступ к международному рынку сбыта.​

Коммерческий успех

С бюджетом в 17,5 миллионов долларов «Субстанция» собрала более 77 миллионов долларов в мировом прокате, что означает коэффициент окупаемости 4,4. Фильм собрал 17,6 миллионов долларов на внутреннем рынке США и 59,7 миллионов долларов на международных рынках.​

Это сделало «Субстанцию» самым кассовым фильмом в истории Mubi. Дистрибьютор приобрел права на фильм за 12,5 миллионов долларов перед Каннским фестивалем, что стало крупнейшим приобретением в истории компании. Расходы на маркетинг составили менее 20 миллионов долларов по всему миру.​

Финансовая эффективность

Успех фильма демонстрирует потенциал эффективного независимого кинопроизводства. Соотношение мирового проката к производственному бюджету составило 4,4, что является отличным результатом для независимого фильма.​

Фильм стал доказательством того, что креативный подход и эффективное использование ресурсов могут привести к коммерческому успеху без необходимости в огромных голливудских бюджетах. Модель производства «Субстанции» может служить примером для других независимых проектов, стремящихся к международному успеху.

Актеры

Деми Мур исполняет главную роль Элизабет Спаркл, увядающей голливудской звезды и фитнес-инструктора. Это выступление стало одним из самых значимых в карьере 61-летней актрисы, принеся ей первые крупные награды индустрии, включая «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в комедии или мюзикле.​

Роль Элизабет потребовала от Мур значительных физических и эмоциональных затрат. Актриса провела до пяти часов в день в гриме для создания различных стадий трансформации своего персонажа. Специалист по гриму Пьер-Оливье Персен отметил: «Она была полностью покрыта» протезами для сцен в образе «Голлума», включая силиконовые аппликации с внедренными венами из красной и синей шерсти для создания полупрозрачного эффекта стареющей кожи.​

Мур лично появилась в одной из самых тревожных сцен фильма — когда показывается игла, входящая в руку Элизабет для инъекции субстанции, это рука самой актрисы. Режиссер Корали Фаржа раскрыла: «Когда вы видите иglу, входящую в руку Элизабет для инъекции субстанции, это моя рука».​

Маргарет Куэлли в роли Сью

Маргарет Куэлли играет Сью, молодую и соблазнительную версию Элизабет. 30-летняя актриса, известная по ролям в «Хорошем месте» и «Прислуге», продемонстрировала впечатляющую физическую трансформацию для роли.​

Для создания образа Сью Куэлли носила протезную грудь, изготовленную командой Персена путем создания живого слепка с актрисы. Процесс трансформации также включал сложный грим и хореографию движений, призванных подчеркнуть контраст между двумя версиями одного персонажа.​

Куэлли описывала свой персонаж как «безжалостного объекта сексуальной привлекательности, акулоподобного в своей решимости выжить и процветать любой ценой». Ее выступление было отмечено критиками за способность воплотить как обольстительность, так и хищность молодости, используемой как оружие.​

Деннис Куэйд в роли Харви

Деннис Куэйд исполняет роль Харви, отвратительного и женоненавистнического продюсера телевидения. Персонаж явно назван в честь Харви Вайнштейна и представляет собой карикатуру на токсичную мужественность голливудской индустрии.​

67-летний актер, известный сторонник Дональда Трампа, привнес в роль гротескную энергию, создав персонажа, который вызывает одновременно отвращение и комический эффект. Его Харви воплощает системное давление индустрии на женщин и служит катализатором трагедии Элизабет.​

Куэйд подошел к роли с пониманием ее сатирического характера, создав персонажа, который является одновременно реалистичным портретом голливудского истеблишмента и его гиперболизированной критикой. Его взаимодействие с Мур в ресторанных сценах особенно эффективно передает атмосферу унижения и пренебрежения.​

Эдвард Гамильтон-Кларк в роли Фреда

Эдвард Гамильтон-Кларк играет Фреда, персонажа, который служит связующим звеном между Элизабет и миром «Субстанции». Британский актер привнес в роль необходимую двусмысленность, создав персонажа, который одновременно помогает и манипулирует главной героиней.​

Поддерживающий состав

Гор Абрамс исполняет роль Оливера, Оскар Лесаж играет Троя, а Кристиан Эриксон появляется в роли мужчины в закусочной. Робин Грир играет медбрата, который первым предлагает Элизабет «Субстанцию», а Том Мортон исполняет роль доктора.​

Хуго Диего Гарсия играет Диего, парня Сью, символизируя поверхностные отношения молодой версии персонажа. Янн Бин озвучивает таинственную компанию «Субстанция», придавая зловещий оттенок корпоративной машине, стоящей за препаратом.​

Физические трансформации и грим

Центральной частью актёрской работы стали экстремальные физические трансформации. Команда гримеров во главе с Пьером-Оливье Персеном создала несколько стадий трансформации для Мур, включая образ «Голлум» и финальное чудовище «Монстро Элизасью».​

Процесс наложения протезов занимал до пяти часов ежедневно. Актрисы работали в сложных костюмах из силикона и пенного латекса, требующих физической выносливости и эмоциональной стойкости. Персен отметил: «В очень странном смысле! У меня нет ее [Мур] таланта, но это было действительно весело».​

Режиссерский подход к работе с актерами

Корали Фаржа работала с актерами, поощряя их к полному погружению в физические и эмоциональные аспекты ролей. Режиссер настаивала на использовании практических эффектов, что требовало от актеров работы в сложных условиях с реальными протезами и большими объемами искусственной крови.​

Фаржа создала на съемочной площадке атмосферу, где актеры могли исследовать экстремальные состояния своих персонажей без стеснения или цензуры. Этот подход позволил достичь аутентичности в изображении физического и психологического распада, центрального для темы фильма.​

Саундтрек

Композитор и музыкальная концепция

Музыку к фильму «Субстанция» написал британский композитор и продюсер Рафферти (настоящее имя — Бенджамин Стефански). Рафферти присоединился к проекту в январе 2024 года, на поздней стадии постпродакшна, когда фильм готовился к премьере на Каннском кинофестивале в мае.​

Корали Фаржа наняла Рафферти после того, как он создал пять-шесть треков на демо-материале, который она ему отправила. Заинтересованная в электронной музыке, Фаржа отметила «электронную жестокость и грубость» в его музыке, а также его способность создавать чувствительные, эмоциональные произведения.​

Рафферти получил классическое музыкальное образование в Королевской консерватории Бирмингема, окончив ее в 2010 году по специальности «Классическая и современная музыкальная композиция». До работы над «Субстанцией» он сочинял музыку для таких проектов, как криминальная драма ITV «Strangers», триллер Amazon «Alex Rider» и неонуарная экшн-драма «The Continental: From the World of John Wick».​

Музыкальная философия и подход

Ранние беседы Фаржа с Рафферти включали сосредоточение на двойственности Элизабет и Сью. Режиссер хотела органичное, ностальгическое звучание для музыки Элизабет и синтетическое, современное качество для музыки Сью. Она ссылалась на работы Бернарда Херрманна, особенно «Гражданина Кейна» (1941), как на источник вдохновения для музыки Элизабет.​

Заглавная композиция «The Substance» имела клубное, техно-звучание, которое требовало «чувственной, слегка темной» подложки для Сью, и этот жанр хорошо подходил для персонажа. Когда Рафферти посмотрел черновой монтаж фильма, он понял, что тишина считается ключевым аспектом партитуры, определяя моменты, где музыка подчеркивает действие.​

Работа в условиях ограниченного времени

Из-за временных ограничений и расстояния между Лондоном и Францией, Рафферти и Фаржа работали удаленно через Zoom, впервые встретившись лично на премьере. У композитора было всего два месяца на создание полной партитуры из 28 треков.​

Несмотря на сжатые сроки, Рафферти смог создать разнообразную и эмоционально насыщенную партитуру, которая идеально дополняет визуальный стиль фильма. Композитор использовал Ableton в качестве основного инструмента производства.​

Ключевые музыкальные темы

Для сцены активации Рафферти и Фаржа обсудили конкретную музыку, которая сочетает тишину и шум, начинаясь с медленного и шумного ощущения, когда Элизабет вводит себе препарат. Музыка заканчивается тишиной, когда персонаж смотрит на себя в зеркало и падает на пол.​

Последовательность, где Сью впервые представляется на прослушивании для замены Элизабет в телешоу, особенно впечатлила Рафферти. Он начал с басового лупа и кик-барабана, за которыми последовал шумный малый барабан, который хорошо вписался в эту последовательность.​

Дополнительная музыка и лицензированные треки

Для сцены, где Монстро Элизасью надевает серьги, фильм использует «The Nightmare And Dawn» из саундтрека к «Головокружению». Первоначально это была временная дорожка до присоединения Рафферти. Фаржа хотела что-то «связанное с принцессой» с «определенной сладостью».​

Режиссер пробовала различные классические произведения и музыку из диснеевского мультфильма «Золушка», но результаты ей не понравились. После присоединения Рафферти к фильму он попытался сочинить оригинальную музыку для этой сцены, но в конечном итоге согласился, что временная дорожка была превосходной.​

Дополнительные песни, представленные в фильме, включают «Pump It Up!» DJ Endor (ремикс песни бельгийского музыканта Danzel), «At Last» в исполнении Этты Джеймс, «Ugly and Vengeful» Анны фон Хаусвольфф и тональную поэму Рихарда Штрауса «Так говорил Заратустра», известную по фильму Стэнли Кубрика «2001: Космическая одиссея» (1968).​

Коммерческий релиз и форматы

Саундтрек к «Субстанции» был выпущен американским независимым лейблом Waxwork Records в цифровом формате 20 сентября 2024 года. Waxwork также выпустил альбом на виниле «Activator Green» плотностью 180 грамм, доступном для предзаказа с той же даты.​

Упаковка винилового издания включала печатный внутренний рукав и тяжелую обложку, завернутую в пользовательскую печатную крафт-картонную карточку. Обложка альбома для цифрового издания включала простой текст названия фильма на черном фоне с белым текстом, за исключением версии YouTube Music, которая имела инвертированные цвета.​

Критический прием и награды

Партитура Рафферти получила положительные отзывы критиков. Моника Кастильо из RogerEbert.com написала, что «цепляющие и пропульсивные биты Рафферти заставляют фильм чувствовать себя так, будто он мчится мимо трафика по 405-й». Ловия Гиарки из The Hollywood Reporter отметила: «Громоподобная партитура британского композитора Рафферти добавляет соответственно зловещий оттенок, особенно во время моментов телесных увечий».​

Рафферти был номинирован на несколько престижных наград за свою работу над «Субстанцией». Он получил номинации на Hollywood Music in Media Awards в категории «Лучшая оригинальная партитура — фильм ужасов/триллер» и на Indiana Film Journalists Association в категории «Лучшая музыкальная партитура». В 2025 году он выиграл премию Ivor Novello Awards в категории «Лучшая оригинальная партитура к фильму».